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[吉林]《省政府關於城市優先發展公共交通的實施意見》出臺
五月吉林，春風拂面。從吉林省交通運輸廳傳來喜訊：為加快推進吉林省城市公共交通發展，服務全省經濟社會發展和民生改善，4月18日，吉林省政府常務會議審議通過瞭《吉林省人民政府關於城市優先發展公共交通的實施意見》（以下簡稱《實施意見》），並於5月8日正式印發全省實施。5月27日，吉林省交通運輸廳專門召開貫徹落實《實施意見》新聞通報會，副廳長李恩會就《實施意見》出臺背景、主要內容和特點進行瞭介紹。會議由吉林省運管局局長沈瑞峰主持。來自省內18傢媒體20餘名記者參加會議，並就如何加快基礎設施建設、出臺扶持政策、確保路權優先、提升服務水平、落實企業主體責任等問題進行提問。吉林省運管局、長春市交通運輸局、長春市公交集團相關負責人回答瞭記者提問。
李恩會指出，改革開放以來，吉林省城市公共交通得到瞭長足發展。全省現有城市公共交通企業100戶，從業人員2.66萬人，車輛1.14萬輛，停車場面積43.1萬平方米。但也存在著基礎設施比較落後、車輛數量少檔次低、發展理念落後、企業經營困難等問題。吉林省政府出臺的《實施意見》把城市公共交通定位在為社會公眾提供基本出行的公益性事業，同時，提出優先發展公共交通對改善城市居住環境、保障城市功能正常運轉、轉變城市交通發展方式具有重要作用。他強調，實行“公交優先”就是“百姓優先”，各級交通運輸部門要抓住加快城市公共交通發展難得的契機，把推進城市公共交通發展列上重要議事日程，全面樹立公共交通引領城市發展的理念，真正把推進城市公共交通發展作為關乎百姓切實利益的重要民生工程抓好、抓實、抓細，抓出成效。
據悉，《實施意見》提出瞭九項任務、二十五項保障措施，確保“公交優先”順利推進，“百姓優先”盡快實現。九項任務包括：明確規劃編制的時限和要求，強化規劃編制監督執行；強化公共交通用地保障；政府加大扶持力度，科學合理地確定城市公共交通票價；保障城市公共交通路權優先，推行道路和信號優先；規范城市公共交通交通經營行為，搞好城市公共交通服務綜合評價；依靠科技手段，提高城市公共交通服務水平；推進城市公共交通投融資改革，促進城市公共交通發展；推進城市公共交通行業改革，保障職工合法權益；加強組織領導，明確部門責任，加強城市公共交通績效考評。
《實施意見》在創新舉措上具有六個方面的體現，有效解決瞭當前制約吉林省城市公共交通智慧型手機推薦發展的關鍵性環節和突出問題。2013年，“公交便民”工程正式啟動；加強瞭城市軌道交通土地綜合利用；明確資金使用重點；配套建設基礎設施得到保證；聯席會議制度為優先發展提供政策支持；以獎代補提高各地積極性。
《實施意見》在十個方面實現瞭突破，為優先發展提供強勁動力。按照人口規模不同分別核定不同指標的發展目標值；強化規劃編制和監督執行；三是明確要求在城市舊城改造和新城建設規劃時，城市公共交通基礎設施要實現同步設計、同步建設、同步驗收、同步使用；明確提出城市公共交通基礎設施用地應納入“控制性詳細規劃”；對符合現行有關稅收優惠政策條件的可享受營業稅、城鎮土地使用稅、房產稅等稅收優惠政策；突出強調各種城市公共交通方式之間要建立合理的比價關系，實現優勢互補，提高公共交通系統的運行效率；明確企業安全生產專項經費可納入企業經營成本核算范圍；對企業的經營狀況、服務質量和安全生產等情況進行評價，綜合評價結果作為政府給予運營補貼、企業準入與退出的重要依據等具體保障措施；鼓勵公共交通企業建立融資平臺，增強市場融資能力；鼓勵城市公共交通企業和道路客運企業共同出資組建企業，經營城鄉公交客運線路，推進城鄉公交客運一體化。
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[新聞]171126 青年電影創作人員專題學習座談會現場照公開 吳亦凡正襟危坐認真記筆記
17歲入行，22歲出道，24歲回國發展。兩年後的吳亦凡，正站在人生又一個路口。往前走，條條大路皆選擇；往回看，不再像最初一張白紙般懵懂。
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他總說，人生的第一次巔峰，是曾離職業籃球一步之遙，而人生的第一次挫敗，是他知道繼續以籃球為職業已毫無希望。競技體育的殘酷，讓他現如今身處娛樂業，競爭、劇變、困難，同樣需要直面。
紅與不紅，都是正常。得到失去，正負守恒。“這個圈子的被動比較已經太多，”吳亦凡說，“人應該為自己而活。”
吳亦凡給自己放瞭一次長假。他和最好的圈外朋友 Kevin 去瞭美國洛杉磯旅行，消磨瞭整整15天。他發現這座城市有瞭新的變化——路人們都垂著頭，把臉深深埋進手機，沉迷在一款手機遊戲裡。
他開車去洛杉磯海邊，那裡有過山車和摩天輪，將要舉辦一場熱鬧的派對。剛一停車，迎面就是一群人繞過他們向沙灘狂沖。他的第一反應是，一定是某個超級明星突然現身。結果卻是，海邊突然刷新瞭一隻稀有精靈。回憶這件事時，吳亦凡難掩興奮：“我親自見證瞭這個時刻，真給我嚇著瞭，還用手機拍瞭一段錄像。”
在吳亦凡看來，這款遊戲就是那種“現象級”的社會風尚，短期內任何人和事的熱度都無法將它撼動——他還興致勃勃地講瞭一個段子，賈斯汀· 比伯同樣熱愛這款遊戲，有一天，他走在路上，正好附近在刷稀有精靈，他頭腦一熱，立馬沖進人群，跟一群陌生人奮勇廝殺。身邊人對他視若無睹，搶完精靈，才後知後覺地問：“哎？那個人是賈斯汀·比伯？”
回想這次旅行，吳亦凡給出的評價是愉快、放松和愜意。在他看來，正因為路人沉迷於這款遊戲，無暇四顧，才使得自己此行暢通無阻，很少遇到被粉絲認出的“成名的煩惱”。在生活中隱形，是這位當紅的年輕藝人在采訪中反復強調的美好願望，他期待這種走在街上不被側目的自由時刻，在往後的日子裡能夠更多一些。
“沒有自由是很可怕的一件事”
結束瞭《智族 GQ》一天的拍攝，吳亦凡迅速換上最舒服的寬松T恤，鉆進座駕，搖下座椅靠背，高大的身軀緩緩後仰舒展，兩條長腿隨意搭在前排座椅靠背上，找到一個最舒服的姿勢。他掀開T恤領口，將錄音筆往鎖骨上豪爽地一夾，用力拍瞭拍身旁的座位，扭過頭告訴記者：“開始吧。”
他總說，自己的性格“很難忍受一刻的不自由”。所以，平時工作無論再緊張，他一定要隨身攜帶一隻便攜音響，用音樂改善工作環境。多年的海外生活經歷讓他非常迷戀嘻哈文化，開關一按，音樂一起，每塊肌肉立刻隨著節奏自由搖擺，一整天的工作狀態便來瞭。
回國兩年多，發生在這位26歲的年輕人身上最大的變化是——主動。“把劇組當做傢才能把戲演好”是一位導演曾對吳亦凡說的話，潛移默化成瞭他的工作信條。采訪也一樣，就像在自傢客廳會客，以主人姿態發起話題、主動表達、把控節奏。
2014年到2016年，他馬不停蹄地拍攝瞭8部電影。和所有分秒必爭的一線藝人一樣，他的時間按小時計算，被效率至上的信條推著走，從一個工作趕往下一個工作。為《智族 GQ》拍攝封面的前一天，他在上海出席瞭一個酒類品牌的活動，另一本雜志的拍攝在後半夜結束後，他還要馬不停蹄地趕去為下一部電影試裝，將近二十套衣服，幾乎一宿沒睡。第二天，又是一整天的雜志拍攝。攝像機前，他神采奕奕，直到鉆進座駕，才透出一絲真實疲態。雖然，語速還是出於職業習慣像出膛的子彈，本能地向空氣中不斷發射。
“忙是什麼感覺？”
吳亦凡頓瞭頓，答案有些出乎意料：“麻木，我是指對時間感知的麻木。”
於是，談話從一個連軸轉的藝人如何對抗生活的真空開始。“在這個行業待久之後還是很壓抑的，沒什麼朋友。跟現實生活慢慢抽離，越來越遠。”
回國兩年，賓客盈門。圈內的朋友，自然越來越多。久聞大名卻沒有見過面的朋友初次見面後總會熱絡地約著聚聚，可是，真正成行，通常是一年後的事瞭。圈子裡，下次見，往往意味著見不著瞭，連機場擦肩而過的機會都沒有。
“倒不是說愛玩兒，最愛玩兒的年紀早就過去瞭。”吳亦凡說，十八九歲的時候，朋友們剛成年，正是享受斑斕世界的時刻，而他一個人孤身待在韓國，為瞭爭取一個作為偶像組合成員出道的機會，經歷漫長而繁重的訓練。
現在的他，更需要平靜的心態：“停下來，等時間。”
但是，誰能先停下來呢？
“誰能第一個跳出這個格子，把這個事辦瞭，誰能先說我不幹瞭，我歇會兒，我要沉淀，我要放松，我要體驗生活，我要學習……但是誰能呢？難，很難。一件事，如果簡單又有收益的話，每個人都去做瞭。但是，娛樂圈的競爭非常激烈，不管你想不想，都有各種各樣的聲音去比較和競爭。”他承認，自己的內心深處，也有焦慮感在蔓延。“這就是一個很現實的問題，沒有人知道明天會怎麼樣，所以，所有人寧可隻看到現在，不想看到未來。”采訪期間，正值吳亦凡的新片《夏有喬木雅望天堂》上映。他計劃著偷偷去影院看，但反復考慮後，最終還是放棄瞭——將近一米九的身高，即使是在黑暗的電影院裡，仍很難不被人註意到。他寧願足不出戶，在傢打網絡遊戲。
“人最渴望的就是自由，沒有自由是很可怕的一件事。”從這個維度看，吳亦凡認為自己的個人生活沒有任何可羨慕之處。但是，他也承認某種程度上，這是一個公平的結果，有得必有失：“既然選擇這條路，這些事情必須得承擔，不可能說你今天想要這樣，明天我還想要我自己，那你不是有病嗎？怎麼可能？對不對？那我還不如不幹算瞭。”
“我很害怕我的生活被工作完全吞噬，害怕自己活來活去，活著不知道為什麼。”車在高速路上不疾不徐地行駛，吳亦凡也不疾不徐地說道：“所以現在，我越來越想要找回最原始的感覺，跟朋友一起打球，一起玩遊戲，一起旅遊的感覺。”
“作品真的好瞭，才有說話的本錢”
在上海一所大學的室內籃球館，吳亦凡為《智族 GQ》完成瞭一次特殊的封面拍攝：一座球場、21顆籃球、46個小學三四年級的孩子和他共同出鏡。
這個年紀的孩子們，儼然已經知道吳亦凡是誰，這讓拍攝的過程變得復雜而艱難——候場時，孩子們排成一排，站在二層觀眾席上，用清脆的童聲朝球場內的吳亦凡喊話，全然不認生：“吳亦凡，把你的籃球扔上來！”
佈光時，孩子們一股腦兒“掛”在吳亦凡身上，有的揪揪他的耳朵，有的扯住他的衣擺。吳亦凡則一直掛著“傢長式”寵溺的微笑，休息時，穿著廓形寬松的時裝西褲，帶著男孩兒們打籃球。
在男孩兒們身上，吳亦凡看到瞭自己的童年：十一二歲的他，生活在廣州，尚未跟隨母親去加拿大生活。那時的他，剛剛接觸籃球，仰著頭，做夢都想長高——稚嫩的手腕兒還沒什麼勁兒，無論怎麼投，都投不到籃筐。
籃球是吳亦凡最初的夢想，至今仍自豪地提起在野場打球所向披靡，一臉得意，最後自我調侃“好漢不提當年勇”：“但是，如果今天的拍攝能讓孩子們愛上籃球，那也算是意義非凡。”
吳亦凡是什麼樣的人？合作過的工作人員多有好評——率性、敬業。
吳亦凡是什麼樣的演員？——這卻是一個進行時的問題。
“你問我給自己的表演打幾分，這太難回答瞭。我一直告訴自己，演員是一輩子的事業，現在說這個話還太早，我離一個好演員的距離還太遠。”他說。
回國兩年，滿意或者遺憾的電影作品，吳亦凡都遇到過。
話鋒一轉，他開始自我開解：“作品是誰的，誰就得扛。”“你不可能保證每一部作品都那麼牛。最起碼，我可以問心無愧地說，每一部我都盡力瞭。我永遠都把作品放在第一位，這一點你可以相信，我不會變，因為沒有作品什麼都是扯淡。作品真的好瞭，才有說話的本錢。”
“我太習慣接受評價有好有壞。”針對一部電影的不同評價，是再正常不過的小事：“社會就是這麼殘酷，你被要求必須做到最好。做不到，你就永遠還得往上爬。”
言談間，他會盡量拒絕用表演理論裝飾自己，願意承認作為非科班出身的演員，演戲憑借的是直覺而非經驗。《夏有喬木雅望天堂》的尾聲，男主角夏木在監獄鐵窗後和心愛的女生告別，他沒有花費言語描述自己進入角色用瞭多少時間，因為在他的記憶裡，就是看完劇本之後熬瞭個夜，沒刮胡子，直接演：“我就覺得，導演一喊 Action，我就是夏木，導演一喊 Action，我就是程錚，僅此而已。”
音樂上，吳亦凡會極不客氣地告訴任何想要給他意見的合作夥伴：“不好意思，這是我的音樂，得聽我的。”時尚上，他是一個“任性的孩子”，哪件衣服好看，怎麼搭配，從來都是反常規地由他“獨裁”。但是，唯獨電影，是他自認為“需要虛心學習”的領域。
不自信的領域，吳亦凡的決定是把決定權交給導演，因為電影是導演的個人藝術：“即使觀眾不一定覺得人物是這樣，但是最起碼作為一個演員，我給到導演他想要的東西瞭。”
正因為這份對自我的持重，讓吳亦凡自認為作為一名演員，沒有過多“文藝腔”的惶惑與感性，他是一個出戲和入戲都很快的演員：“因為我覺得，這個角色表演完瞭，我就需要去做下一件事情，我不會讓自己過多停留在一個角色太長時間。我知道我不是那個人，我是我自己，我的自我意識很強，我希望把每個角色都跟吳亦凡本人區分開來。”
所以，無論是《夏有喬木雅望天堂》裡自閉的夏木、《致青春2》裡陽光的程錚、《西遊伏妖篇》裡灰頭土臉的唐僧，還是《極限特工》裡會使用各種各樣真實槍械的 DJ，都是他，也都不是他。每一個劇本，他自己挑，隻要是重復的角色，第一時間拒絕，但是，他認為這種拒絕不是為瞭非要搞點兒什麼不一樣，“自己的人生過得充實，過得特別爽，才是對自己的交代”。
“不紅瞭，失去瞭，這很正常”
夜色漸沉，采訪和拍攝都已結束。吳亦凡的座駕下瞭高速，進入上海市區，走走停停。
窗外外灘的霓虹燈火，東方明珠塔的輪廓，近在咫尺。離目的地尚有一段距離。此時，他主動起瞭話頭：“你可以問任何問題，我不喜歡給工作人員留下遺憾。”
“任何問題？”
“是的，任何問題。”
“你怎麼看待脫粉？”
“現在是一個快餐時代，娛樂行業更是如此。今天你喜歡一個人，明天你喜歡另一個人，這是很正常的一件事。尤其，當你喜歡的對象隻是一個很遙遠的人，你其實是有一層保護色的，你在操控這件事。永遠都有人脫粉，也永遠會有人路轉粉，人某種程度上都是善變的，而我永遠無法迎合所有人。”
“那你害怕有一天自己會不紅嗎？”問題脫口而出。
“我為什麼要害怕我不紅？”反問也脫口而出。
在他眼中，自己的人生因為籃球已經失去過一次巔峰，那是屬於他自己的一座巔峰：“失去時，無非就兩個心態，我曾經有，怎麼沒瞭；或者，失去瞭，這很正常……我願意選擇後者。”
籃球曾經是他成就感的最高源泉，從11歲第一次觸摸到籃球起，每天24小時，他恨不得抱著籃球在懷中睡覺。他不會任何一項其他運動，一心拼瞭命地想打職業籃球。
人生第一次挫折，是他知道自己再也長不高瞭。籃球留下的傷病折磨，繼續打職業籃球的無望，讓他在面臨高考時倍感迷茫，不知何去何從。
“時代已經變瞭。”這是吳亦凡一直掛在嘴邊的話。他回憶起母親那一代人，消費概念還很淡薄。那時的全民偶像是劉德華，粉絲們頂多買一張票去看他的演唱會，還一定要在她們的城市才能去，別的城市坐火車都不方便。
而他自己的童年，電腦手機還未普及的年代，唯一的娛樂方式是去遊戲廳打街霸，他的親戚沒有一位是娛樂從業者，自己也從來沒有喜歡過任何娛樂明星——他的生活隻有籃球。
而如今的95後、00後一代，傢庭條件越來越好，幾乎一出生就能接觸 iPad、手機，消費主義的盛行，使得粉絲力量正越來越被推到臺前，互聯網資訊的發達，也使得藝人和粉絲的距離無形中被縮短。他深知自己是時代變遷中受到眷顧的一員：“經濟是一切的動力來源，當粉絲的購買能力上升，粉絲經濟自然就會成為很大的一股力量，去支持自己喜歡的人。”
吳亦凡的橫空出世，受益於這種新時代的造星體系，但是這並不意味著他會向“偶像”身份妥協。事實上，在一步一步理解自己身處行業的過程中，吳亦凡成為瞭自己最激烈的反對者。
“我現在年齡也大瞭，等到有一天我不再是現在這個樣子，我不紅瞭，也很正常。”他說。
“科比也有他的巔峰，失去巔峰之後會怎麼樣？那就失去瞭，永遠失去瞭。所以，如果有一天我不紅瞭，我說我不會回想我以前紅的時候，那是不可能的。可是，想完之後又如何呢？我痛哭，一定要拼瞭命地再紅回來？如果是這樣的話，我現在應該還在沒日沒夜打球才對。”
在他眼中，人生每個階段做的事情都是不一樣的：譬如，年輕的時候會做一些瘋狂的事，瘋狂地喜歡一個人或一個偶像。他小時候喜歡科比，瘋瞭一樣想去看一場他的球賽。最大的夢想，是科比能給自己簽個籃球，希望有一天，自己能成為他的樣子。然而，小時候的這份喜愛，隨著年齡增長，是會改變的。
“10年後，我36歲，粉絲也比現在成長瞭10歲，她們會成傢立業，她們會有小孩，到那時候——她們還會做現在這些事情嗎？答案可能是不會瞭。所以，即使有一天我不紅瞭，人還是得活著，而且是為自己活著。”他的回答一如既往地簡短幹脆，臉上露出不容置疑的神情。
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整理者：伍肆的橙子IDo
我們相信十年後的你隻會比現在更紅，你現在的發展方向讓我隱隱感覺到你會成為國際巨星的！每個你的隊伍隻會壯大！
挺長的，我竟然看完瞭，沒辦法，love的力量，凡凡加油，我支持你哦，???????????????????????
凡凡你要知道喜歡可以有很多但愛是唯一，從我說愛你的那刻起我就會一直陪著你走下去，已經陪瞭你快五年瞭，我不覺得以後的五年十年二十年我會離開你，要相信自己要相信每個你好麼……
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他開車去洛杉磯海邊，那裡有過山車和摩天輪，將要舉辦一場熱鬧的派對。剛一停車，迎面就是一群人繞過他們向沙灘狂沖。他的第一反應是，一定是某個超級明星突然現身。結果卻是，海邊突然刷新瞭一隻稀有精靈。回憶這件事時，吳亦凡難掩興奮：“我親自見證瞭這個時刻，真給我嚇著瞭，還用手機拍瞭一段錄像。”
在吳亦凡看來，這款遊戲就是那種“現象級”的社會風尚，短期內任何人和事的熱度都無法將它撼動——他還興致勃勃地講瞭一個段子，賈斯汀· 比伯同樣熱愛這款遊戲，有一天，他走在路上，正好附近在刷稀有精靈，他頭腦一熱，立馬沖進人群，跟一群陌生人奮勇廝殺。身邊人對他視若無睹，搶完精靈，才後知後覺地問：“哎？那個人是賈斯汀·比伯？”
回想這次旅行，吳亦凡給出的評價是愉快、放松和愜意。在他看來，正因為路人沉迷於這款遊戲，無暇四顧，才使得自己此行暢通無阻，很少遇到被粉絲認出的“成名的煩惱”。在生活中隱形，是這位當紅的年輕藝人在采訪中反復強調的美好願望，他期待這種走在街上不被側目的自由時刻，在往後的日子裡能夠更多一些。
“沒有自由是很可怕的一件事”
結束瞭《智族 GQ》一天的拍攝，吳亦凡迅速換上最舒服的寬松T恤，鉆進座駕，搖下座椅靠背，高大的身軀緩緩後仰舒展，兩條長腿隨意搭在前排座椅靠背上，找到一個最舒服的姿勢。他掀開T恤領口，將錄音筆往鎖骨上豪爽地一夾，用力拍瞭拍身旁的座位，扭過頭告訴記者：“開始吧。”
他總說，自己的性格“很難忍受一刻的不自由”。所以，平時工作無論再緊張，他一定要隨身攜帶一隻便攜音響，用音樂改善工作環境。多年的海外生活經歷讓他非常迷戀嘻哈文化，開關一按，音樂一起，每塊肌肉立刻隨著節奏自由搖擺，一整天的工作狀態便來瞭。
回國兩年多，發生在這位26歲的年輕人身上最大的變化是——主動。“把劇組當做傢才能把戲演好”是一位導演曾對吳亦凡說的話，潛移默化成瞭他的工作信條。采訪也一樣，就像在自傢客廳會客，以主人姿態發起話題、主動表達、把控節奏。
2014年到2016年，他馬不停蹄地拍攝瞭8部電影。和所有分秒必爭的一線藝人一樣，他的時間按小時計算，被效率至上的信條推著走，從一個工作趕往下一個工作。為《智族 GQ》拍攝封面的前一天，他在上海出席瞭一個酒類品牌的活動，另一本雜志的拍攝在後半夜結束後，他還要馬不停蹄地趕去為下一部電影試裝，將近二十套衣服，幾乎一宿沒睡。第二天，又是一整天的雜志拍攝。攝像機前，他神采奕奕，直到鉆進座駕，才透出一絲真實疲態。雖然，語速還是出於職業習慣像出膛的子彈，本能地向空氣中不斷發射。
“忙是什麼感覺？”
吳亦凡頓瞭頓，答案有些出乎意料：“麻木，我是指對時間感知的麻木。”
於是，談話從一個連軸轉的藝人如何對抗生活的真空開始。“在這個行業待久之後還是很壓抑的，沒什麼朋友。跟現實生活慢慢抽離，越來越遠。”
回國兩年，賓客盈門。圈內的朋友，自然越來越多。久聞大名卻沒有見過面的朋友初次見面後總會熱絡地約著聚聚，可是，真正成行，通常是一年後的事瞭。圈子裡，下次見，往往意味著見不著瞭，連機場擦肩而過的機會都沒有。
“倒不是說愛玩兒，最愛玩兒的年紀早就過去瞭。”吳亦凡說，十八九歲的時候，朋友們剛成年，正是享受斑斕世界的時刻，而他一個人孤身待在韓國，為瞭爭取一個作為偶像組合成員出道的機會，經歷漫長而繁重的訓練。
現在的他，更需要平靜的心態：“停下來，等時間。”
但是，誰能先停下來呢？
“誰能第一個跳出這個格子，把這個事辦瞭，誰能先說我不幹瞭，我歇會兒，我要沉淀，我要放松，我要體驗生活，我要學習……但是誰能呢？難，很難。一件事，如果簡單又有收益的話，每個人都去做瞭。但是，娛樂圈的競爭非常激烈，不管你想不想，都有各種各樣的聲音去比較和競爭。”他承認，自己的內心深處，也有焦慮感在蔓延。“這就是一個很現實的問題，沒有人知道明天會怎麼樣，所以，所有人寧可隻看到現在，不想看到未來。”采訪期間，正值吳亦凡的新片《夏有喬木雅望天堂》上映。他計劃著偷偷去影院看，但反復考慮後，最終還是放棄瞭——將近一米九的身高，即使是在黑暗的電影院裡，仍很難不被人註意到。他寧願足不出戶，在傢打網絡遊戲。
“人最渴望的就是自由，沒有自由是很可怕的一件事。”從這個維度看，吳亦凡認為自己的個人生活沒有任何可羨慕之處。但是，他也承認某種程度上，這是一個公平的結果，有得必有失：“既然選擇這條路，這些事情必須得承擔，不可能說你今天想要這樣，明天我還想要我自己，那你不是有病嗎？怎麼可能？對不對？那我還不如不幹算瞭。”
“我很害怕我的生活被工作完全吞噬，害怕自己活來活去，活著不知道為什麼。”車在高速路上不疾不徐地行駛，吳亦凡也不疾不徐地說道：“所以現在，我越來越想要找回最原始的感覺，跟朋友一起打球，一起玩遊戲，一起旅遊的感覺。”
“作品真的好瞭，才有說話的本錢”
在上海一所大學的室內籃球館，吳亦凡為《智族 GQ》完成瞭一次特殊的封面拍攝：一座球場、21顆籃球、46個小學三四年級的孩子和他共同出鏡。
這個年紀的孩子們，儼然已經知道吳亦凡是誰，這讓拍攝的過程變得復雜而艱難——候場時，孩子們排成一排，站在二層觀眾席上，用清脆的童聲朝球場內的吳亦凡喊話，全然不認生：“吳亦凡，把你的籃球扔上來！”
佈光時，孩子們一股腦兒“掛”在吳亦凡身上，有的揪揪他的耳朵，有的扯住他的衣擺。吳亦凡則一直掛著“傢長式”寵溺的微笑，休息時，穿著廓形寬松的時裝西褲，帶著男孩兒們打籃球。
在男孩兒們身上，吳亦凡看到瞭自己的童年：十一二歲的他，生活在廣州，尚未跟隨母親去加拿大生活。那時的他，剛剛接觸籃球，仰著頭，做夢都想長高——稚嫩的手腕兒還沒什麼勁兒，無論怎麼投，都投不到籃筐。
籃球是吳亦凡最初的夢想，至今仍自豪地提起在野場打球所向披靡，一臉得意，最後自我調侃“好漢不提當年勇”：“但是，如果今天的拍攝能讓孩子們愛上籃球，那也算是意義非凡。”
吳亦凡是什麼樣的人？合作過的工作人員多有好評——率性、敬業。
吳亦凡是什麼樣的演員？——這卻是一個進行時的問題。
“你問我給自己的表演打幾分，這太難回答瞭。我一直告訴自己，演員是一輩子的事業，現在說這個話還太早，我離一個好演員的距離還太遠。”他說。
回國兩年，滿意或者遺憾的電影作品，吳亦凡都遇到過。
話鋒一轉，他開始自我開解：“作品是誰的，誰就得扛。”“你不可能保證每一部作品都那麼牛。最起碼，我可以問心無愧地說，每一部我都盡力瞭。我永遠都把作品放在第一位，這一點你可以相信，我不會變，因為沒有作品什麼都是扯淡。作品真的好瞭，才有說話的本錢。”
“我太習慣接受評價有好有壞。”針對一部電影的不同評價，是再正常不過的小事：“社會就是這麼殘酷，你被要求必須做到最好。做不到，你就永遠還得往上爬。”
言談間，他會盡量拒絕用表演理論裝飾自己，願意承認作為非科班出身的演員，演戲憑借的是直覺而非經驗。《夏有喬木雅望天堂》的尾聲，男主角夏木在監獄鐵窗後和心愛的女生告別，他沒有花費言語描述自己進入角色用瞭多少時間，因為在他的記憶裡，就是看完劇本之後熬瞭個夜，沒刮胡子，直接演：“我就覺得，導演一喊 Action，我就是夏木，導演一喊 Action，我就是程錚，僅此而已。”
音樂上，吳亦凡會極不客氣地告訴任何想要給他意見的合作夥伴：“不好意思，這是我的音樂，得聽我的。”時尚上，他是一個“任性的孩子”，哪件衣服好看，怎麼搭配，從來都是反常規地由他“獨裁”。但是，唯獨電影，是他自認為“需要虛心學習”的領域。
不自信的領域，吳亦凡的決定是把決定權交給導演，因為電影是導演的個人藝術：“即使觀眾不一定覺得人物是這樣，但是最起碼作為一個演員，我給到導演他想要的東西瞭。”
正因為這份對自我的持重，讓吳亦凡自認為作為一名演員，沒有過多“文藝腔”的惶惑與感性，他是一個出戲和入戲都很快的演員：“因為我覺得，這個角色表演完瞭，我就需要去做下一件事情，我不會讓自己過多停留在一個角色太長時間。我知道我不是那個人，我是我自己，我的自我意識很強，我希望把每個角色都跟吳亦凡本人區分開來。”
所以，無論是《夏有喬木雅望天堂》裡自閉的夏木、《致青春2》裡陽光的程錚、《西遊伏妖篇》裡灰頭土臉的唐僧，還是《極限特工》裡會使用各種各樣真實槍械的 DJ，都是他，也都不是他。每一個劇本，他自己挑，隻要是重復的角色，第一時間拒絕，但是，他認為這種拒絕不是為瞭非要搞點兒什麼不一樣，“自己的人生過得充實，過得特別爽，才是對自己的交代”。
“不紅瞭，失去瞭，這很正常”
夜色漸沉，采訪和拍攝都已結束。吳亦凡的座駕下瞭高速，進入上海市區，走走停停。
窗外外灘的霓虹燈火，東方明珠塔的輪廓，近在咫尺。離目的地尚有一段距離。此時，他主動起瞭話頭：“你可以問任何問題，我不喜歡給工作人員留下遺憾。”
“任何問題？”
“是的，任何問題。”
“你怎麼看待脫粉？”
“現在是一個快餐時代，娛樂行業更是如此。今天你喜歡一個人，明天你喜歡另一個人，這是很正常的一件事。尤其，當你喜歡的對象隻是一個很遙遠的人，你其實是有一層保護色的，你在操控這件事。永遠都有人脫粉，也永遠會有人路轉粉，人某種程度上都是善變的，而我永遠無法迎合所有人。”
“那你害怕有一天自己會不紅嗎？”問題脫口而出。
“我為什麼要害怕我不紅？”反問也脫口而出。
在他眼中，自己的人生因為籃球已經失去過一次巔峰，那是屬於他自己的一座巔峰：“失去時，無非就兩個心態，我曾經有，怎麼沒瞭；或者，失去瞭，這很正常……我願意選擇後者。”
籃球曾經是他成就感的最高源泉，從11歲第一次觸摸到籃球起，每天24小時，他恨不得抱著籃球在懷中睡覺。他不會任何一項其他運動，一心拼瞭命地想打職業籃球。
人生第一次挫折，是他知道自己再也長不高瞭。籃球留下的傷病折磨，繼續打職業籃球的無望，讓他在面臨高考時倍感迷茫，不知何去何從。
“時代已經變瞭。”這是吳亦凡一直掛在嘴邊的話。他回憶起母親那一代人，消費概念還很淡薄。那時的全民偶像是劉德華，粉絲們頂多買一張票去看他的演唱會，還一定要在她們的城市才能去，別的城市坐火車都不方便。
而他自己的童年，電腦手機還未普及的年代，唯一的娛樂方式是去遊戲廳打街霸，他的親戚沒有一位是娛樂從業者，自己也從來沒有喜歡過任何娛樂明星——他的生活隻有籃球。
而如今的95後、00後一代，傢庭條件越來越好，幾乎一出生就能接觸 iPad、手機，消費主義的盛行，使得粉絲力量正越來越被推到臺前，互聯網資訊的發達，也使得藝人和粉絲的距離無形中被縮短。他深知自己是時代變遷中受到眷顧的一員：“經濟是一切的動力來源，當粉絲的購買能力上升，粉絲經濟自然就會成為很大的一股力量，去支持自己喜歡的人。”
吳亦凡的橫空出世，受益於這種新時代的造星體系，但是這並不意味著他會向“偶像”身份妥協。事實上，在一步一步理解自己身處行業的過程中，吳亦凡成為瞭自己最激烈的反對者。
“我現在年齡也大瞭，等到有一天我不再是現在這個樣子，我不紅瞭，也很正常。”他說。
“科比也有他的巔峰，失去巔峰之後會怎麼樣？那就失去瞭，永遠失去瞭。所以，如果有一天我不紅瞭，我說我不會回想我以前紅的時候，那是不可能的。可是，想完之後又如何呢？我痛哭，一定要拼瞭命地再紅回來？如果是這樣的話，我現在應該還在沒日沒夜打球才對。”
在他眼中，人生每個階段做的事情都是不一樣的：譬如，年輕的時候會做一些瘋狂的事，瘋狂地喜歡一個人或一個偶像。他小時候喜歡科比，瘋瞭一樣想去看一場他的球賽。最大的夢想，是科比能給自己簽個籃球，希望有一天，自己能成為他的樣子。然而，小時候的這份喜愛，隨著年齡增長，是會改變的。
“10年後，我36歲，粉絲也比現在成長瞭10歲，她們會成傢立業，她們會有小孩，到那時候——她們還會做現在這些事情嗎？答案可能是不會瞭。所以，即使有一天我不紅瞭，人還是得活著，而且是為自己活著。”他的回答一如既往地簡短幹脆，臉上露出不容置疑的神情。
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整理者：伍肆的橙子IDo
我們相信十年後的你隻會比現在更紅，你現在的發展方向讓我隱隱感覺到你會成為國際巨星的！每個你的隊伍隻會壯大！
挺長的，我竟然看完瞭，沒辦法，love的力量，凡凡加油，我支持你哦，???????????????????????
凡凡你要知道喜歡可以有很多但愛是唯一，從我說愛你的那刻起我就會一直陪著你走下去，已經陪瞭你快五年瞭，我不覺得以後的五年十年二十年我會離開你，要相信自己要相信每個你好麼……
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